Quintile configurations — gifts of style and form
棕榈形——与其说是一个图形，不如说是一种姿态。其五倍射线在双倍五倍位交叉，并不闭合轮廓，而是展开一只托住形态的手掌。这是一种图式，其中风格成为命运，线条成为呼吸。
创造性图形——即五倍位配置——被单独划分为一组，因为其基础，即72°相位，属于“不可见”的和谐，既不能归结为紧张，也不能归结为被动的一致。五倍位是心智想象、形式美学与有意识天赋的相位，比尔·蒂尔尼（1983）将其称为“天才相位”并非偶然。然而，在这些图形中，只有一个——棕榈形——独树一帜。在源自开普勒、后由戴恩·鲁迪亚尔（1973）发展的经典相位学中，棕榈形并不被视为一个完整的图形：鲁迪亚尔将其解释为“展开的扇子”，而非封闭的配置，因此未将其纳入他的模式系统。相反，卡伦·哈马克-宗达格（2000）承认其作为独立图形的地位，强调其动态并非能量的循环，而是能量在艺术或智力形式中的结晶。棕榈形与其他创造性图形（例如，由六分相构成的“大卫之星”）的区别在于，五倍位并不构成等边多边形：这里有两颗行星处于双倍五倍位（144°），第三颗行星与它们各自形成五倍位。这产生的不是一个循环，而是一个焦点——顶点，风格在此获得实体。棕榈形与其说是“运作”，不如说是“显现”；它是一种天赋，而非一项任务。
要识别棕榈形，需要三颗行星（或点），由两个五倍位（72°）和一个双倍五倍位（144°）连接。最重要的特征是，与另外两颗行星形成双倍五倍位的行星成为“手掌”的顶点；它充当风格化的代理人，是形式塑造的中心。不要与“帆形”配置（三分相+六分相+四分相）混淆——后者具有不同的几何结构和不同的性质：棕榈形既不包含主要紧张相位，也不包含三分相。同时，也要与“五倍位三角形”（三个五倍位，72°–72°–216°）区分开——后者未在双倍五倍位中闭合，且没有收缩射线。棕榈形中的行星通常属于风象和火象元素（心智与创造性本质），较少属于土象元素（形式、技艺）。水象元素在此图形中很少见，并指示情感的美学化。月亮或金星在顶点赋予可塑性，水星赋予文学或口才天赋，土星赋予风格的建筑结构。棕榈形不要求个人行星必须参与：如果涉及外行星（天王星、海王星），天赋可能表现为艺术创新或哲学美学。主要规则：仅当五倍位的容许度不超过3°，双倍五倍位的容许度不超过2°时，该图形才被识别。
组内图形按形状区分：三角形、四行星和多行星结构。这种几何结构决定了能量在星图中流动的方式——通过狭窄通道或广阔轮廓。
在出生星盘中，棕榈形指示一个人几乎毫不费力就能创造完整形式的领域——这不是一种才能，而是一种感知模式。在艺术家、音乐家、设计师以及构建优雅模型的理论科学家的星盘中尤为明显。在行运中，棕榈形的激活（例如，行运天王星与出生星盘顶点形成五倍位）通常与创造性突破时期相吻合，此时想法获得完整的轮廓。在世俗占星学中，棕榈形很少在慢速行星之间形成，但如果它出现在日食或入宫星盘中，则指示一种文化转变，其中形式（建筑、立法、风格）重于内容。同时，也应注意合盘中的棕榈形：如果伴侣的行星形成此图形，关系将围绕共同的创造性项目构建，而非情感融合。